克罗诺斯从一个唱诗班

亲爱的SFGC朋友和家人， 作为旧金山女子合唱团的成员，我们合唱团成员有很多机会与许多了不起的、鼓舞人心的音乐家合作。我们有机会观察专业音乐家如何工作，以及他们如何相互合作。我们还可以通过我们的音乐和我们的合作了解很多其他文化。周五在SFJAZZ中心与克罗诺斯四重奏的音乐会就是如此，我们在音乐会上演唱了两首作品。亚历山大-弗列巴洛夫的《泡泡》和萨哈巴-阿米尼基亚的《声音，只剩下声音》。

虽然Kanbar表演艺术中心就在SFJAZZ中心附近，但在周五之前，我从未在那里演唱过。在这个美丽的场地，我们的首场演出没有比这更鼓舞人心的节目了。这是我第二次与Kronos Quartet合作。一年前，我第一次与他们在南加州合作，当时正在拍摄Lisa Bielawa的电视歌剧《Vireo》的第一集。两次我都有机会与Kronos Quartet合作，它作为一个美妙的例子，它是一个专业的音乐家，总是合作的样子。

周五我们唱的第一首曲子是亚历山大-弗列巴洛夫的《泡泡》。这首曲子是由我们女生、四重奏和木琴演奏家Andy Meyerson共同演奏的。在排练时，我们居然有机会和Aleksandra Vrebalov一起工作。泡泡》最初是由布鲁克林青年合唱团为黑山学院80周年庆典而创作的。这首神秘而奇异的作品以罗伯特-克里利和约翰-凯奇的文字为特色，交织着拟声词和气泡的戏剧性表达。泡泡》可能是我最喜欢的作品，我们曾经唱过。从文艺复兴时期的宗教旋律到二十世纪的实验性肢体音乐，我们都表演过，但没有什么能像《泡泡》这样满足我对音乐的渴望。

这个戏剧性的作品从我们默默地冒泡开始，发展到表达爱与痛。当我们第一次在排练中接到这个作品的时候，说实话，我们主要是为自己能在舞台上发出有趣的声音而兴奋。然而，当我们站在舞台上的时候，我们都激动得浑身发抖，不是因为我们可以一起发出嗡嗡声，而是因为我们可以和观众分享这样一个鼓舞人心的信息。一部分文字是"在牙齿和眼睛的某个地方找到我爱你，咬住它，但注意不要伤到它"。在上台之前，我们分享了关于我们每个人认为这篇作品想要表达的想法。有些解释比其他解释更抽象，但他们都有一个连在一起的想法，即激情、渴望和痛苦。当我们走上舞台时，很明显我们想与观众分享什么。泡泡》带给我们的是铆足了劲的和弦、交换的和声、令人不安的沉默，以及对音乐更深层次的欣赏。

我们演唱的第二首曲子是Sahba Aminikia的《声音，只剩下声音》，由Forough Farrokhzad作词。在排练和演出时，我们也有机会与Sahba Aminikia合作。这首曲子对我们来说是一次特别新奇的体验，因为我们不仅要和克洛诺斯四重奏一起演唱，还要和回旋曲一起，把声乐和弦乐合奏联系在一起。在真正开始学习、记忆和完善乐曲的音乐方面之前，我们先了解了乐曲的内容。

Sahba Aminikia写了《声音，只剩下声音》，以表达对伊朗女性声音受压迫的看法。在伊朗，妇女不允许公开唱歌，她们的声音不能合法地被录制或捕捉。录制的女声只能是男歌手的背影。女性担任主唱，会被视为无礼，没有吸引力。作为一个有抱负的年轻女音乐人，被限制唱歌的想法是可怕的。音乐是我认为任何人都应该能够接触到的少数几个版本之一。Sahba Aminikia打破了这一禁忌，录制了两位女歌手Ooldouz Pouri和Mina Momeni作为歌曲中的特色独唱。文字的作者福罗夫-法罗赫扎德是21世纪伊朗最有影响力的女诗人之一。歌曲的第一句话翻译为"声音，只剩下声音"，在录音中由多个声音重叠重复。当我们演奏这首作品时，红光泛滥，录音中独唱者的声音在我们上方回荡，我们中间有一种力量和力度，作为一群年轻的女性，能唱出如此美丽的作品，分享如此重要的信息，有一种自豪感。

当我在写这张明信片的时候，回想着周五的音乐会和这些作品的信息，我不禁泪流满面，想到我和三藩市女子合唱团一起度过的所有令人惊奇的、改变生活的机会。我们和许多了不起的艺术家和团体一起演唱，并表演了如此重要的音乐。我衷心感谢我所获得的一切，以及它对我们这些年轻女性的影响，她们中的许多人都渴望在艺术界生活。

真诚的，

Lola Miller-Henline 旧金山女子合唱团